琐碎的精致——品读宋词有感

因为喜欢，所以一念执着。因为执着，所以竟夕不辍。也许是青葱岁月中那么不经意的一瞥，也许是素年锦时里那一抹动人的篇章，也许是辛弃疾所言的“少年不识愁滋味”，却偏要“为赋新词强说愁”。总之，于文字的世界里的姹紫嫣红，我偏偏摘下那一朵傲然绽放的奇葩——宋词。

总觉得宋词犹如一池春水，我在栏外游走，不敢误入其中，只恐涉足太浅，扰了这好兴致；又恐这池水太深，我小女子担不起。因此，虽然心性喜爱，却亦只是蜻蜓点水，唯恐见识浅薄，贻笑大方。

最先让我走近宋词的，应该是李清照。就是她那一首《声声慢》，让初二的我开始迷恋上宋词。“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，这十四个叠字组合在一起，让人初读此词便内心惆怅，仿佛于词人一道百无聊懒、若有所失。随后所描绘的“乍暖还寒”“晚来风急”则进一步将作者所处的凄凉寒冷的时节描绘得淋漓尽致。而此时旧雁飞过，却偏偏不见故人。而后面的“满地堆积”的“憔悴损”的菊花，也正是伤心憔悴无人问津的作者。不由得让我想起颦儿《葬花吟》中的那几句：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，都是一样伤春悲秋的忧郁才女。而“如今有谁堪摘”与“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”又有异曲同工之妙，皆是对未来多舛命运的怀疑与思考。尤其是全词最后一句：“这次第，怎一个愁字了得？”实在令人触目惊心。也曾听过李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，和李太白的“白发三千丈，缘愁似个长”，无非是运用比喻和夸张。而李清照却抛弃华丽辞藻、花边修饰，只是向与人交流一般，淡淡地问一句，仅仅是一个“愁”字，就能说尽我的心事吗？好像又根本不需要一个回答，都尽在这不言中。当时还小，其实并不难真正体会到李清照的感受，很久以后再读，更能理解到她“镜中吾乃得至交，乌有先生子虚子”的孤苦与悲戚。

仅为这一首宋词，便开始研读宋词，买了一本《宋词三百首》，闲来无事便翻动书页，以求妙语佳句。

记得那年看到苏东坡的那首《江城子》，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”真喜欢这一句，夫妻阴阳相隔十年，苏轼却还在“千里孤坟”处，黯然泪流，“无处话凄凉”。十年了，梦中见到发妻，她“小轩窗，正梳妆”，仍是当年的桃花面。只是东坡，却早已是“尘满面，鬓如霜”，因此“相顾无言”。而在千百年后，默默看着这怀妻独伤的苏轼，我也为他的“断肠”而“泪千行”。

一直以来，苏东坡在我的印象里，总是洒脱超然的形象，总把坚毅和刚强展示给他人，却难得见他露悲伤于外。真真地羡慕王弗，去世十年，仍被丈夫这样怀念，这样的真情令人动容。几百年以后，同样丧妻的纳兰性德也写下这样的诗句：“背灯和月就花灯，已是十年踪迹十年心。”同样的伤痛，却由不同的人留下不同的伤痕印迹。总喜欢这样钟情笃信的男子，还有那个被匈奴扣压十七年才得以重归故国的苏武，不止是气节高尚、不畏强权，而且历经数年，深情不变。一句“结发为夫妻，恩爱两不疑”就已然将我打动，更何况结尾时一句“生当复来归，死当长相思”，此诗虽不是悼亡词，但想来作者之悲恸实在不亚于丧妻。

就这样，悼亡词在一时间被我钟爱。提及悼亡词，除却苏东坡那一首闻名的《江城子》，便要属贺铸那一首《鹧鸪天》最为出名了。作者借以“白头鸳鸯”“半死桐”来表示夫妻情深。是啊，若是物犹如此，人何以堪？记得小时候看《神雕侠侣》，最动容的场面不是小龙女杨过十六年后重逢，而是那一对白雕。其中一只不幸死去，另一只立即撞崖而死，生怕走晚一步便会跟不上它的步伐。所以这首看似用笔并无新奇之处的词作，却因其深厚的恋妻之意而广为流传。而在整首词中，我最偏爱的仍是一句带有疑问口吻的词句：“同来何事不同归？”是啊，曾经比翼双飞，恩恩爱爱，为何到如今阴阳相隔，形单影只。但是无论生与死，仍割不断的，是真情。也正如后来者元好问所言：“问世间情为何物，直教生死相许。”而再年长一些，看汤显祖的《牡丹亭》，开篇即言：“情不知何起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生者不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这一段话，将情之深浅相较于生死，不可不谓之引人深思。

也许阅历尚浅，所以纵使为悼亡词感动不已，却仍没有切身所感。然而生死之事虽与我有距离，但离别之苦却真是有所感悟。记得小时候听过一首《让泪化作相思雨》，当时还小，只是随便一听罢了。后来年长一些，读到范仲淹的《苏幕遮》，才知道“酒入愁肠，化作相思泪”，然后兀地就想起了这一首老歌。“碧云天，黄花地”，才知道《西厢记　长亭送别》中也有这一句，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”看吧，“生离”之悲未必逊色于“死别”之痛。再后来，读到晏几道的“从别后，忆相逢，几番魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。”又看过秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，读过欧阳修的“不见去年人，泪满春衫袖”，晏殊的“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”……也自己经历过与亲人、友人，乃至小恋人的离别，更能体会其中的苦涩。

然而最偏爱的，却依然是那首吕本中的《采桑子》：“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还缺，暂满还缺，待到团圆是几时？”我只能惭愧地说，我拙笔一支，难以言尽其妙。吕本中真是一个心思独到之人，多少人以“月”为意象，言及的不过是“团圆”或“思乡”，只有吕本中，将月的“圆与缺”寄予对伊人的愿与恨。想要像月一样长相随，却又遗恨月的圆缺无常，实在是匠心独运。

随着年岁增长，有时候不得不感叹时光飞逝，正如雪小禅曾说：“世上有两件事情不可推脱，来了就是来了。一是感情，二是老。”初中学晏殊的《浣溪纱》，看着“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”的时候，真真的感受不深。而现在再读，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，真可能会泪流满面，才知道“物是人非事事休”的时候，真是“欲语泪先流”。也便不得不感慨一句，时光带走了一切，只留下个我。当时很迷恋蒋捷那一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，这“红”与“绿”之间的暗换，却不知流年又走了几多岁月。有时也会埋怨自己，没来由的多愁善感起来，那时候就会想起“相见争如不见，有情何似无情”，如果真能永葆青春或是一夕忽老我都不介意，只是这样消磨岁月，有时的确太伤人。突然记起杨紫陌串起的那首小诗：“只恐夜深花睡去，只恐流年惊暗换，只恐孤心独处时，怜君君不知。”

后来渐渐地扩大着对各类宋词的品读。记得高二的时候，因为一首《断肠词》而知道了另一位宋朝才女。“下楼来，金簪卜落”是“一”，“问苍天，人在何方”是“二”，直到最后两句的“从今莫把仇人靠，千里相思一撇消”，这“断肠迷”的谜底是“一二三四五六七八九十”。将一个猜字谜面组成一首词，而且完全不辜负“断肠”两个字，将一位孤独思念情郎的女子形象和心里表现得淋漓尽致，可谓传神绝妙。然后我便满心敬佩与好奇地走进了这位奇女子，才知道她是婚姻不幸，丈夫出外经商，后另谋新欢。因此才有了《断肠迷》这样一篇佳作。朱淑真一生所传诗词作品一百余首，辞藻优美用笔不凡的实在不少，然而我却最喜爱那一首《圈儿词》。“相思雨季无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圈儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有书包金的相思情，我一路圈儿到底。”真真的被朱淑真的蕙质兰心所折服。抛开那些对仗工整、文辞华丽的束缚，她用最简单的几个“圈儿”就圈住了自己的相思，圈住了我的喜爱。所以，不需要太多的理由，就记住了这个女子，她和她的诗词。

时光荏苒，转眼间，宋词已经陪我走过了八个年头。在这七年里，我将宋词作为一种琐碎的精致，因为太多时候，我对它的喜爱可能只是因其一字一句的打动。也曾自己写过几多词句，只为自安吾心，自得其乐罢了。

曾经是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，而今虽不能说是“识尽愁滋味”，却的确是“欲说还休”。

正如一位诗人所说的：“依然迷信着美”。对于宋词，恐怕我还是要这样执迷下去的。